Kamale N'goni sentezleyiciyle, balafon trombonla buluşuyor. Bridging Bamako Berlin" Mali'den geleneksel sesleri Berlin'den elektronik seslerle harmanlıyor.
Malili şarkıcı ve multi-enstrümantalist Lassine Koné'nin önerisiyle Kamale N'goni, Bolon ve Balafon gibi geleneksel Batı Afrika enstrümanları klarnet, trombon, davul ve kontrbasla buluşuyor. Berlinli ses sanatçısı AMET'in elektronik müziği ile etkileşim içinde büyüleyici yeni ses dünyaları yaratılıyor. "Bridging Bamako Berlin "in müzisyenleri, doğrudan müzikal diyalog ve etkileyici doğaçlamalarla klasik kategori ve anlatıların ötesinde yeni bir müzik dili arıyor.
"Geleneksel ve elektronik müziğin karışımı küresel toplumumuzu yansıtıyor, başkalarıyla temas halinde olmamızı ve özgürce iletişim kurmamızı ve birbirimize ilham vermemizi sağlıyor."
Her şeye rağmen
Marc Sinan'dan
Lassine Koné avangardın bedene dönüşmüş hali. Lassine ile ilk kez 2018 yazında, Bamako'da kendi Cennet Bahçesi'ni yaratan dansçı Kettly Noel'in malikanesinde karşılaştığımda, beni beline kadar uzanan simsiyah saçlarıyla kaya gibi bir adam karşılıyor. Kettly ve Lassine tek bir ağaçtan oyulmuşlar, daha doğrusu tek bir taştan oyulmuşlar. Sanatlarıyla bir bütündürler.
Dans etmeye ve oynamaya başladıklarında, etraflarındaki dünya kayboluyor ve sizi kendi boyutlarına çekiyorlar. Bu nadir bir güç. Yine de bir açıdan farklılar: Kettly'nin taşı granit kadar sert, Lassine'inki ise aynı anda hem ağır hem de yumuşak, yabancı bir yıldızdan geliyor olmalı. Birlikte ilk kez müzik yaptığımızda, bir tür Batı Afrika arp enstrümanı olan Kamale Ngoni'yi saçlarıyla, dişleriyle çalıyor, zıplıyor, şarkı söylüyor, dans ediyor, bağırıyor. İki litrelik plastik bir şişenin içine nefes vererek onunla sesler yaratıyor. Dakikalar sonra şişe patlama tehlikesi geçirir. Gücünü kaybeden Lassine değildir, endüstriyel olarak üretilmiş malzeme ona karşı hiçbir direnç göstermez.
Habib Sangaré beni evine, şehrin ortasındaki, bir iç avlu etrafında küçük, açık odaların sıralandığı geleneksel küçük evine davet ediyor. Birlikte doğaçlama yapıyoruz. Batı Afrika müziğinde kullanılan bir tür kontrbas olan bolon çalıyor. Dört tel, kavisli bir boyun üzerindeki su kabağının üzerine gerilmiş. Habib benim anlayamadığım ritimler çalıyor. Aynı anda hem organik hem de son derece hassas görünen mikrotonal ve mikro-ritmik jestler geliştiriyor ve benim pratiğimde bulunan müzikal kelime dağarcığının ötesinde bir akış yaratıyor. Bu benim için büyüleyici bir gizem olmaya devam ediyor. Habib'in müziği yerin hemen üzerinde asılı duruyor. Süzülüyor ama yine de kırmızı Mali toprağına derinden bağlı. Balafon çalan Joel Diarra geliyor. Aynı anda iki enstrüman çalmayı seviyor, onları kromatik olarak çalabilecek şekilde düzenliyor. Lassiné de kısa süre sonra aynısını yapar. Bir şey diğerini takip eder. Aynı anda iki enstrüman çalıyor - her elinde bir tane. Joel'in bulaşıcı bir neşesi var. Bamako'da onu sadece gülen bir yüzle gördüm.
Üçü Avrupa'da bizimle birlikte çalmaları için davet ettiğimiz bir topluluk olacak. Tanıdığım en havalı gruplardan biri. Kendilerine Djiguya Orkestrası diyorlar, Lassine'in atalarının geldiği ülkenin güneyindeki bölgeden geliyorlar.
2019'da Bamako'ya geri dönüyoruz, meslektaşlarımızla prova yapıyoruz, Kettly ile prova yapıyoruz, seansları filme alıyoruz, birbirimizi tanıyoruz. Yaratılışın farklı anlatılarının birbiriyle yüzleştiği "Başlangıçta" adlı büyük bir pantopik konser projesi hazırlıyoruz. Alametler sansasyonel, insani ve sanatsal karşılaşma canlılık ve anlam dolu.
Bamako'ya üçüncü seyahatimiz Ocak 2020'de. Uçaktan iniyoruz ve Mali'ye giren yolcuların ateşini ölçmek için koruyucu giysili kadın ve erkekler termometreleri alnımıza doğrultuyor. Bunu, Ebola salgınından aşırı tedbirli olmayı öğrenmiş bir bölgenin aşırı tedbiri olarak yorumluyoruz. Geriye dönüp baktığımızda safmışız.
İşbirliğimize ancak iki yıl sonra devam edebiliyoruz. Arada Korona salgınının getirdiği zorluklar var, bu da bizi dijital yollarla devam etmek için her zaman yeni yollar bulmaya zorluyor. Ancak müzik yapmak fiziksel bir karşılaşma sürecidir. İnsanlar mekânı ve zamanı, kendi icat ettiğimiz bu derin insani kategorileri paylaştığında ortaya çıkan duygusallığın ve anlamın yerini hiçbir şey tutamaz.
2022'de konserler için Berlin'de bulundukları iki yıl boyunca grubun ilk projesi doğar: Bridging Bamako Berlin. Lassiné, Habib ve Joel birlikte stüdyoya girecekleri müzisyenlerle tanışır. Amsterdamlı klarnetçi ve elektronik müzisyen Oğuz Büyükberber ve daha önce "In the Beginning "de birlikte çalıştıkları davulcu Daniel Eichholz. Feminist, postkolonyal elektronik müziğin ikonlarından Kamerunlu müzisyen AMET. Yaylı çalgıların balinasını nasıl bir çalıkuşuna dönüştüreceğini bilen kontrbasçı Meinrad Kneer, kendisi de Mali'de yaşamış ve Batı Afrika'yı gruplarda yardımcı eleman olarak dolaşmış olan tromboncu Johannes Lauer.
Bu fotoğraf böyle çekildi. Bu arada, sadece Lassine'in saçları beyaza boyandı. Ve Joel, her zaman neşeli olan Joel, bir gün iz bırakmadan ortadan kayboldu. Hiçbirimiz ondan bir daha haber alamadık.
O halde şunu söylemek gerekir: Zor yıllar büyük müzikler yaratır ve Djiguya Orkestrası'nın küçük bitkisi - her şeye rağmen - çöldeki bir çiçek gibi açar. Çiçeklerle dolu bir çayıra dönüşsün, parlak bir geleceği olsun!