Чи можете ви заспівати "Капітал" Карла Маркса? І якщо так, то як це звучить? У своєму сміливому проекті "Марксофонія" Олексій Коханов музично звертається до книги, яку всі знають, але мало хто читав.
За допомогою голосу, електронних ефектів та підморгування очей він звільняє "Капітал" від міфу, що склався навколо твору, особливо в його рідній Росії. Йому допомагає саунд-художник Адам Аснан з його експериментальними техніками запису та підсилення. У своїй творчості Олексій Коханов переробляє розчарування і недовіру до марксизму, а також болючі спогади про ідеологію Радянського Союзу. В альбомі "Марксофонія" з'являється нова захоплююча форма музики, щось середнє між сучасною піснею, імпровізованим музичним театром та експериментальним читанням.
У певному сенсі музика виникла з мови. Поетичні уривки стали для мене піснями, наче вушними черв'яками. Вони звучать як поетичні рядки, мають свій ритм і дуже сильно впливають на музику.
Інтерв'ю
Як ви познайомилися з Карлом Марксом та його книгою "Капітал"? Чи був якийсь особливий поштовх для вашої зацікавленості?
Відправною точкою став запит на концерт від Музею сучасного мистецтва в Москві на 14 вересня 2017 року, який також припав на 150-ту річницю першого видання "Капіталу" Карла Маркса. Я не читав цю книгу раніше, але вважав це гарною нагодою для того, щоб долучитися до неї через її світове значення та актуальність.
Як ви потрапили з нього до музичного проекту "Марксофонія"?
Спершу, звичайно, я почав читати книгу. Мене дуже здивувало те, як багато в тексті поетичних уривків, красивих образів і метафор, таких як "золоті яйця", які несе споживча вартість, або стіл, який починає танцювати. Ці образи дуже допомогли мені в розумінні тексту. У той же час, я також натрапляла на речення, які здавалися дуже знайомими, які я десь чула або читала раніше.
Відсилання до країни вашого походження, Росії? Ви якось описали "Марксофонію" як емоційне дослідження минулого та ідеології Радянського Союзу?
Я народився 1981 року, тож виріс у Радянському Союзі і добре пам'ятаю соціалістичну ідеологію. Це як фізична травма в мені. Маркс разом з Леніним та Енгельсом утворювали тріаду в соціалістичному пантеоні. Коли мені було 12 років, я прочитав "Архіпелаг ГУЛАГ" Олександра Солженіцина, в якому йдеться про жахи ГУЛАГів як закритих островів і заплановане Леніним винищення цілих соціальних класів. Коли у мене тиждень після цього була лихоманка, я відчув, що фізично звільнився від цієї жахливої ідеології.
Чи змінилося ваше ставлення до Маркса відтоді, як ви жили в Німеччині?
Так, безумовно, але до цього відбулися зміни. Після розпаду Радянського Союзу раптово для мене, і я думаю, для багатьох у моєму поколінні, все, що було пов'язане з комунізмом, мало присмак тоталітаризму. Це викликало в мені велике відторгнення. Капіталізм, з іншого боку, тепер представляв ідеальний світ в моїх очах. Коли я переїхав до Європи і врешті-решт до Німеччини, цей погляд на світ почав хитатися. Звичайно, таке чорно-біле мислення та узагальнення не має нічого спільного з реальністю, так само, як комунізм не має нічого спільного з Радянським Союзом.
Давай поговоримо трохи конкретніше про альбом. Як ви його компонували? Чи є щось на кшталт музичної структури?
Є шість частин, які пронумеровані і розділені, але також мають певний розвиток. Вони орієнтовані не на хронологію змісту книги, а скоріше на музичну форму, яка нарощує напругу, а потім сходиться до своєрідного колапсу в кінці. Я сприймаю шість частин як пісні і тому дав їм назви.
Як співачка і перформерка, ви працюєте з дуже різними формами вираження. Чи можете ви описати, як ви підійшли до тексту з художньої точки зору?
Спочатку я думав в основному про розмовний текст, але потім в процесі роботи додавалося все більше і більше співу. Я багато працював з імпровізацією, з якої все більше і більше розвивалася фіксована структура, в тому числі і в плані тональності. Це все ще в моїй голові, і партитури немає, але я можу собі уявити, що вона з'явиться, в тому числі і для того, щоб інші могли колись виконати цей твір.
Як пов'язані між собою текст і музика?
У певному сенсі музика виникла з мови. Поетичні уривки стали для мене піснями, наче вушними черв'яками. Вони звучать як поетичні рядки, мають свій ритм і дуже сильно впливають на музику. Текст і музична структура завжди зустрічаються дуже по-різному, це як гра з формами, іноді структура, іноді текст має перевагу. Звичайно, існують великі відмінності між вимовленими і заспіваними словами, а також між мовами. На початку все було російською, німецька прийшла пізніше.
У роботі над Marxophony вам допомагає саунд-артист Адам Аснан. Як проходила співпраця з ним і як він вплинув на альбом?
Адам, безумовно, відіграє важливу роль у створенні альбому і сильно вплинув на музику. Як артист-імпровізатор, він має радикальний музичний підхід, і йому вдається створити особливу атмосферу за допомогою своїх звуків. Своїми ідеями Адам розвинув і поглибив існуючу концепцію. Для мене ідея "Марксофонії" стала ще більш зрозумілою, а проект - більш завершеним. Тому я дуже щасливий і вдячний за співпрацю з ним.
Політика або протистояння політичним умовам відіграє велику роль у п'єсі. Чи стосується це в основному вашої роботи як музиканта і вашої мистецької ідентичності?
"Марксофонія" - це вже особливий твір для мене, який поки що стоїть окремо. Я не зміг би зробити таку роботу про будь-яку іншу книгу. Перформанс також дуже відрізняється від інших моїх робіт. Я багато думав про те, наскільки вона справді політична. Довгий час мені здавалося, що "Марксофонія" недостатньо політична, занадто поверхнева. Тим часом, для мене особисто він безумовно політичний, але більше в абстрактному музичному сенсі. Для мене імпровізація - це дуже чесний жанр, який є важливою противагою елітарним структурам західної класичної, а також сучасної музики.
Якось ви описали "Марксофонію" як подолання культурної травми. Ви б продовжували так стверджувати? І чи бачите ви в ній політичне послання на майбутнє?
Я відчуваю, що травму, або принаймні її тригери, часто розглядають як ізольовані події. Для мене, однак, це скоріше збережена болюча пам'ять, яка триває довший період часу і з якою доводиться мати справу знову і знову. У той час як Путін зараз говорить про те, що найбільшою травмою є розпад Радянського Союзу, для мене це якраз навпаки - моє дитинство, яке мені довелося там пережити. Маючи справу з цим часом, "Марксофонія" також є для мене опрацюванням цієї травми.
Тексти пісень
Фетишистський характер товару та його таємниця
На перший погляд, товар здається очевидною, тривіальною річчю. Його аналіз показує, що це дуже складна річ, сповнена метафізичних тонкощів і богословських хитросплетінь.
Оскільки він має споживчу вартість, у ньому немає нічого таємничого, незалежно від того, чи дивлюся я на нього з точки зору того, що він задовольняє людські потреби завдяки своїм властивостям, чи лише набуває цих властивостей як продукт людської праці.
Очевидно, що людина своєю діяльністю змінює форми природних речовин таким чином, щоб вони були корисними для неї.
Наприклад, форма дерева змінюється, коли ви робите з нього стіл.
Проте стіл залишається деревом, звичайною чуттєвою річчю. Але щойно він з'являється як товар, він перетворюється на чуттєву, надчуттєву річ.
Він не тільки стоїть ногами на землі, але й перевертається догори ногами до всіх інших товарів, а зі своєї дерев'яної голови виводить цвіркунів, бо це більш примхливо, ніж якби він почав танцювати з власної волі.
Грошова головоломка
Товар - це насамперед зовнішній об'єкт, річ, яка за своїми властивостями задовольняє певні людські потреби.
Природа цих потреб, чи вони походять від шлунку, чи, наприклад, від уяви, не змінює суті справи.
"Як цінності, всі товари є лише певними мірами фіксованого робочого часу".
Отже, споживча вартість або товар має цінність лише тому, що в ньому об'єктивується або матеріалізується абстрактна людська праця.
Пісня про гроші
Звідси і загадкова природа еквівалентної форми, якою є
буржуазний, сирий погляд політекономіста,
щойно ця форма буде готова, щоб зіткнутися з ним у грошах.
Потім він шукає містичний характер золота і срібла
пояснити їх, даючи їм менш сліпучі товари.
і з щораз більшим задоволенням переглядаємо каталог усіх
натовпу, який на той час виконував роль
товарні еквіваленти.
Він і гадки не має, що навіть найпростіший вираз вартості, наприклад, 20
Еллен з полотна = 1 спідниця, загадка еквівалентна формі
вирішити.
Ностальгічний
У воді панує глибока тиша,
Море відпочиває без руху.
І капітан з сумом бачить
Гладка поверхня по всьому периметру.
Повітря не надходить з жодного боку,
Смертельна тиша, жахлива тиша.
На безкрайніх просторах
Регенерувати не можна саму хвилю.
актори (озвучення): Ігор Бичков, Гладстон Махіб, Савва Савельєв, Уляна Лукіна
електроніка: Олексій Надьяров
Наталя Пшенічнікова (озвучення доріжок 5 і 6)