Камале Н'гоні зустрічається з синтезатором, балафон з тромбоном. Bridging Bamako Berlin" поєднує традиційні звуки Малі з електронними звуками Берліна.
За пропозицією малійської співачки та мультиінструменталістки Лассін Коне, традиційні західноафриканські інструменти, такі як камале н'гоні, болон та балафон, зустрічаються з кларнетом, тромбоном, барабанами та контрабасом. У взаємодії з електронною музикою берлінського саунд-артиста AMET створюються нові захоплюючі звукові світи. У прямому музичному діалозі та вражаючих імпровізаціях музиканти "Bridging Bamako Berlin" шукають нову музичну мову за межами класичних категорій та наративів.
"Поєднання традиційної та електронної музики відображає наше глобальне суспільство, дозволяє нам бути на зв'язку з іншими, вільно спілкуватися і надихати один одного".
Всупереч усьому
від Марка Сінана
Лассін Коне - це авангардне перетворене тіло. Коли я вперше зустрічаю Лассін влітку 2018 року в маєтку танцівниці Кеттлі Ноель, яка створила власний Райський сад у Бамако, мене зустрічає скеля чоловіка з чорними дреди до пояса. Кеттлі і Лассін вирізані з одного дерева, а точніше: висічені з одного каменю. Вони єдині у своєму мистецтві.
Коли вони починають танцювати і грати, світ навколо них зникає, і вони затягують вас у свій вимір. Це рідкісна сила. І все ж вони відрізняються в одному: камінь Кетлі твердий, як граніт, а камінь Лассіна такий важкий і м'який водночас, що, мабуть, походить від іноземної зірки. Коли ми вперше граємо разом, він грає на камале нгоні, західноафриканській арфі, волоссям, зубами, підстрибує, співає, танцює, кричить. Він надихає повітря у дволітрову пластикову пляшку, щоб створювати з неї звуки. Через кілька хвилин пляшка загрожує лопнути. Не Лассін втрачає сили, а промислово виготовлений матеріал не чинить йому опору.
Хабіб Санґаре запрошує мене до себе додому, до свого традиційного будиночка в центрі міста, де маленькі відкриті кімнати розташовані навколо внутрішнього дворика. Ми імпровізуємо разом. Він грає на болоні, різновиді контрабасу, що використовується в західноафриканській музиці. Чотири струни натягнуті на калабаш на вигнутій шийці. Хабіб грає ритми, які я не можу зрозуміти. Він розробляє мікротональні та мікроритмічні жести, які здаються органічними і водночас дуже точними, створюючи потік, що виходить за межі музичної лексики, знайденої в моїй практиці. Для мене це залишається чарівною таємницею. Музика Хабіба ширяє просто над землею. Вона пливе і водночас глибоко пов'язана з червоною малійською землею. З'являється Джоел Діарра, гравець на балафоні. Він любить грати на двох інструментах одночасно, розташовуючи їх так, щоб грати хроматично. Лассіне невдовзі робить те саме. Одне слідує за іншим. Він грає на двох інструментах одночасно - по одному в кожній руці. Жоель має заразливу життєрадісність. У Бамако я бачив його тільки з усміхненим обличчям.
Вони втрьох складуть ансамбль, який ми запросимо грати з нами в Європі. Один з найкрутіших оркестрів, які я знаю. Вони називають себе Djiguya Orchestra, на честь регіону на півдні країни, звідки походять предки Лассіна.
У 2019 році ми повертаємося до Бамако, репетируємо з колегами, репетируємо з Кеттлі, знімаємо сесії, знайомимося один з одним. Готуємо великий концертний проект-пантопію "На початку", в якому різні наративи творення протистоять один одному. Знамення сенсаційні, зустріч людини і мистецтва сповнена життєвої сили і сенсу.
Третя поїздка до Бамако припадає на січень 2020 р. Ми виходимо з літака, і чоловіки та жінки в захисних костюмах прикладають термометри до нашого чола, щоб виміряти температуру пасажирів, які в'їжджають до Малі. Ми сприйняли це як надмірну обережність з боку регіону, який навчився на епідемії лихоманки Ебола проявляти надзвичайну обережність. Озираючись назад, ми були наївні.
Лише через два роки ми можемо продовжити нашу співпрацю. Між ними - бездоріжжя пандемії коронавірусу, яке змушує нас постійно шукати нові шляхи для продовження співпраці в цифровому форматі. Але створення музики - це фізичний процес зустрічі. Ніщо не може замінити чуттєвості та сенсу, які виникають, коли люди діляться простором і часом, цими глибоко людськими категоріями, які ми самі винайшли.
Під час двох концертів у Берліні у 2022 році народжується перший власний проект гурту: Bridging Bamako Berlin. Лассіне, Хабіб і Джоел знайомляться з музикантами, з якими йдуть до студії. Огуз Бююкбербер, кларнетист і електронний музикант з Амстердама, та барабанщик Даніель Айхгольц, з яким вони вже співпрацювали в альбомі "In the Beginning". Камерунська музикантка AMET, ікона феміністичної, постколоніальної електронної музики. Майнрад Кнер, контрабасист, який вміє перетворити кита струнних інструментів на крука, Йоганнес Лауер, тромбоніст, який сам жив у Малі і подорожував Західною Африкою у складі гуртів як сайдмен.
Так було зроблено це фото. За цей час тільки дреди Лассін стали пронизані сивиною. А Джоел, вічно веселий Джоел, одного дня безслідно зник. Ніхто з нас більше ніколи про нього не чув.
Тож залишається сказати: важкі роки формують велику музику, і маленька рослинка оркестру "Джигуя" розквітає - всупереч усьому - як квітка в пустелі. Нехай вона виросте у квіткову галявину, нехай у неї буде світле майбутнє!